Dette innlegget er arkivert under:
Hjemmeside høydepunkter,
Intervjuer og kolonner
Ragemoor #1
Teamet av forfatteren Jan Strnad og artisten Richard Corben har samarbeidet om mange populære historier, inkludert Mutant World, New Tales of the Arabian Nights, og Jeremy Brood, bare for å nevne noen. Nå er de sammen igjen på Ragemoor, en ny skrekkminiserier fra Dark Horse. Strnad og Corben snakket med Westfields Roger Ash om deres nye prosjekt.
Westfield: Du har gjort noen minneverdige historier med hverandre. Hva er det med samarbeidet ditt som du tror får det til å fungere så bra og at du liker?
Jan Strnad: Vi går tilbake til begynnelsen av 1970 -tallet og min fanzine -anomali. Han bidro vennlig, og vi slo den av. Vi er normalt av samme tid og deler mye innflytelse, for eksempel datidens heroiske fiksjon (ERB, Robert E. Howard), de klassiske Universal Horror -filmene, Poe og Lovecraft, og så videre. Det hjelper at Richard har en god sans for humor som ofte ikke kommer til å komme ut i hans andre samarbeid. Jeg kan ikke la være å sette en mørk, skjevt humoristisk vri på mange av historiene jeg skriver, og Richard er i stand til å fange den syke humorenes syke.
Richard utmerker seg virkelig med å tegne menneskelige uttrykk, og det indikerer mye for meg. Å jobbe med Richards karakterer er som å jobbe med den største forsamlingen av karakteraktører du kan forestille deg. Richard ansetter modeller, lager maquettes, gjengir karakterer i 3D -modelleringsprogrammer … han gjør hva som trengs for å få ansiktene og belysningen og slik rett. Han er en ekte original.
For min del prøver jeg å skrive ting han vil glede seg over å illustrere. Selvfølgelig kan jeg ikke garantere at hvert panel kommer til å være spennende for ham, men jeg prøver absolutt å huske preferansene hans når jeg planlegger en historie. Han liker å tegne fullfigurerte kvinner, for eksempel, så jeg skal ikke skrive ham en historie om en ballerina. Hun sverget øynene med første hopp! Jeg har ikke tenkt å kreve et Roy Krenkel-lignende bybilde eller en flåte på tusen romskip. Noen kunstnere liker mekaniske eller arkitektoniske fag, men med Richard handler det om folket. Jeg prøver å gi ham tiltalende karakterer med sterke følelser, vel vitende om at karakterene han tegner vil reise seg til anledningen.
Kort sagt, Richard får meg til å se bra ut.
RICHARD CORBEN: Jan og jeg går tilbake en god stund. Jeg tror vårt første samarbeid var møte i krig for Jans fanzine -anomali tilbake på 60 -tallet. Jeg var glad for at han var så dedikert til muligheten for tegneserier at han publiserte sin egen. Pluss at han kunne stave og kjente grammatikk. Alt jeg kunne gjøre er å tegne. Med vår serie -mutantverden hadde jeg gjort det første kapittelet på egen hånd, og da jeg hadde problemer med skrev serien. Det ble syndikert i flere europeiske magasiner, så vel som Warren’s 1984. Det jeg liker med historiene hans er originaliteten, selv om karakterene hans ofte ikke klarer det gjennom alle problemene han setter opp for dem. Samarbeidene våre går normalt noe slikt: Jeg har en god ide for en karakter eller et oppsett, og jeg slår det til Jan. Så sender han meg historieideene hans som egentlig ikke har noe å lage med min opprinnelige ide. Men de er mye bedre enn mine, og jeg kan ikke gi dem opp. Ragemoor fungerte sant for form. Jeg ville at han skulle hjelpe meg med å skrive en serie korte Poe-esque skrekkhistorier. Og som normalt var mottilbudet hans en lengre skrekkhistorie som hadde en veldig tøff kobling med Poe. Mesteren for House of Usher trodde på sentienten av steinene i huset. Men Jan tok konseptet i en helt original retning, så selvfølgelig kunne jeg ikke gi det opp.
Westfield: Hvor kom ideen til Ragemoor fra?
STRNAD: Jeg vet ikke. Edgar Allan Poe, absolutt. H. P. Lovecraft, absolutt. Kast inn noen science fiction -filmer fra 1950 -tallet, en strek fra Marvel Monster Comics fra 1960 -tallet, The Hammer Horror Films, Roger Corman og A Little Woody Allen (en manns besettelse av en uoppnåelig kvinne), og du har ragemoor.
Noen måneder før hadde Joey Cavalieri på DC bedt Richard om å gjøre et åndsfunksjon, og Richard hadde foreslått meg som forfatter. Nå hadde det vært en stund med tanke på at jeg hadde skrevet en tegneseriehistorie. Jeg hadde flyttet fra Kansas til Los Angeles og kom til å skrive TV -animasjon, men den yrket som ble implodert etter femten år takket være den kanadiske regjeringens vellykkede innsats for å beve produksjonen fra L.A. til Vancouver. Jeg hadde skrevet en skrekkroman (Risen) som ble utgitt kort og som jeg hadde gitt ut på Kindle når rettighetene ble vendt tilbake til meg, og jeg hadde begynt å jobbe i teateroperasjoner for Santa Monica-Malibu skoledistrikt. Jeg var absolutt oppe for et morsomt skriveprosjekt og Dang, det var Ånden! Jeg kjenner ikke noen tegneserieforfatter som ikke ville hoppe på sjansen til å gjøre en åndshistorie. Så vi gjorde det, og jeg hadde en GReat Time, og så skrev jeg en Ray Bradbury-esque odd krigshistorie for Joey kalt Private Parker ser Thunder øgler som var ment å bli illustrert av Richard. I et sjeldent bortfall av dom, videreførte Richard historien min, og den gikk til Gabriel Hardeman, som gjorde en så fantastisk jobb at nå er jeg glad … glad hører du meg, Richard, glad … at Richard ga den videre. (Vel, jeg vil fremdeles ha sett Richards gjengivelse av dinosaurer som knasker nazister, men du kan ikke ha alt.)
Uansett, nå hadde jeg tegneserie-skriverfeilen igjen. Å skrive tegneserier er som å være avhengig av et stoff. Det er virkelig ikke noe helt som det fordi det er både visuelt og verbalt og det er bokstavelig talt ingenting du ikke kan gjøre i tegneserier. Så Richard spurte om jeg vil skrive en gotisk, poe-esque, Lovecraftian historie for ham, og jeg sa helt sikkert. Men jeg hadde ett krav: det måtte være boklengde. Problemet med å skrive 7- og 8-siders historier er at du må tenke på historien, og så må du stappe den på noen få sider. Jeg ønsket å ha litt plass til historien og kunsten å puste. Så Richard gikk med på en tegneserie med ett skudd, Ragemoor, og jeg skrev den, og han illustrerte den, og han sendte den til Scott Allie på Dark Horse som et skudd.
Da sa Scott: “Jeg elsker det, men jeg vil ha fire utgaver!” Fordi Scott vet at hvis du gjør en tegneserie med ett skudd, kommer den og går om en uke, men hvis du gjør en fire-utgave-serie, kan du samle den senere inn i et grafisk album og selge den for alltid. Dette er grunnen til at Scott får de store pengene.
En forfatter gjør mye “skriving” som aldri kommer til den endelige siden. Du skriver tilbake historien for karakterene, og kommer med mange ideer (de fleste du kaster ut), og i dette tilfellet kom jeg på en hel kosmologi for ragemoor som kanskje eller ikke faktisk vises i den endelige boken . Med alt dette materialet i bakhodet, som var sider og sider med å skritte på en lovlig pute, visste jeg at jeg kunne komme med fire utgaver, så miniserien-ideen var bra med meg. Richard var enig, og vi var i gang.
Westfield: Hvor mye designarbeid gjorde du på innstillingene og karakterene i Ragemoor?
Corben: Jan sendte meg noen lenker til slott på internett, spesielt en som hadde en ekstern utkikkstasjon som han ønsket å bruke. Jeg opprettet Ragemoor The Castle som modell i et 3D -program og inkluderte Lookout -stasjonen. Jeg satte også opp spisestuen, og jenters soverom på samme måte. Jeg brukte disse til visuell referanse av forskjellige vinkler og lysoppsett. Karakterhodene ble også bygget i 3D, men disse var mindre vellykkede enn settene. Noen ganger vil jeg ansette modeller for å handle de delene av karakterene mens jeg henviser til fotografisk referanse. På grunn av planleggingsvansker klarte jeg bare å få noen få positurer for denne serien.
Westfield: Hva kan leserne se frem til i serien?
Strnad: En veldig merkelig, veldig vridd, veldig svart Poe-esque, Lovecraftian historie, illustrert av en mester i sjangeren. Noen ler. Noen brutto-outs. Noe sex. Besettelse, rasende, hevn, galskap. Monstre. Bavianer.
Westfield: Bortsett fra Ragemoor selv, hvem er noen av de andre karakterene leserne vil møte i boka?
STRNAD: Herbert Ragemoor er “mesteren” i Ragemoor. Hans far, Machlan Ragemoor, er helt sinnssyk, løper rundt nakne med bavianene. Herbert blir tjent med sin manservant, Bodrick, og de blir sjekket ut av Herberts industrimilkke onkel, J. P. Ragemoor og hans påståtte datter, Anoria. Senere i historien kommer en poacher ved navn Tristano inn i bildet.
Westfield: Hvorfor bestemte du deg for å gjøre boka i svart og hvitt?
Corben: Da jeg ble gravid dette prosjektet som helhet, var jeg ikke sikker på mottakelsen på Dark Horse eller andre utgivere. Jeg trodde jeg kanskje måtte slå den til noen mindre utgivere som ikke hadde råd til en fargebok. Med tanke på at jeg ville utføre alt produksjonsarbeidet selv, ville jeg ikke overbelaste meg med å fargelegge på en bok gjort på spekulasjoner. Sannsynligvis er mye viktigere for meg at jeg føler at en svart og hvit (og grå toner) bok har appell og stemning som virker godt egnet til skrekkhistorier.
Westfield: Hvilke utfordringer hadde det å ha et levende slott som en sentral karakter til stede for deg?
Strnad: Slottet kan ikke snakke, bare handle, så dets emosjonelle område er begrenset. Det kan ikke formulere sine ønsker eller dens historie eller mål, så historien dreier seg om menneskets karakterers forsøk på å forstå den og overleve i den. Ragemoor ser ut til å mangle en sjel, noe som gjør sine handlinger amoral i beste fall, ond i verste fall, men mot slutten av serien, forståelig.
Alt vi lærer om Ragemoor må komme gjennom de menneskelige karakterene. Til syvende og sist handler det selvfølgelig om Herbert og Bodrick og Anoria, etc. Å finne sine sanne roller i Ragemoor -universet.
Corben: Egentlig møtte jeg denne utfordringen med litt skremmelse. Jeg ønsket å holde meg unna enhver antropomorf personifisering av den ragemoor -enheten fordi jeg var livredd for at det ville gjøre konseptet dumt og barnslig. Men da det ble foreslått to Bruk akkurat en så humanisert gjengivelse på det første omslaget, jeg måtte gjøre det. Heldigvis likte Jan og Scott den ferdige kunsten, så jeg antar at frykten min var grunnløs.
Westfield: Etter ragemoor hvilke andre prosjekter kan lesere se frem til fra deg?
Corben: På min alder er det på tide at jeg lærte hva jeg er god på og hva jeg vil gjøre. Det er to Corben -prosjekter som kommer ut i rett tid. Den første er grumsete verden, et sverdeventyr gjort i grå toner. Hovedpersonen er ikke den gjennomsnittlige patologiske brute som finnes i denne typen historie. Jeg prøvde å gjøre ham mye mer vennlig og menneskelig enn, sier Conan. Han er ikke så hengt opp på sin egen manndom at han føler at han må drepe enhver potensiell konkurrent. Og han har en sans for humor om det.
Jeg vil fortsatt gjøre Poe. Så jeg vil tilpasse noen av Poes historier og dikt til tegneserier. Poes historier har blitt gjort en zillion ganger i forskjellige medier, noen gode, mye forferdelige. Jeg håper å gjøre min versjon tro mot ånden i arbeidet hans, om ikke ordet. Hensikten er å bruke de originale historiene som et springbrett til min versjon. For eksempel, hva om Berenice overlevde sin prøvelse i hendene på Egaeus, og hun vil ha det med ham, og hun er sint som faen? Egentlig antydet Poe en slik mulighet, men han avsluttet historien ved åpenbaringen av tennene.
STRNAD: Egentlig må jeg konsentrere meg om romanen jeg startet for omtrent ti år siden. Risen har gjort det bra på Kindle, og jeg vil få mange flere romaner der ute.
Westfield: Noen avsluttende kommentarer?
STRNAD: Det er en stor glede å ha sjansen til å skrive noe så vridd som ragemoor og spesielt å jobbe med Richard igjen!
Corben: Jeg har hatt en lang yrke i tegneserier, og gjort det slik jeg ønsket, mest. Jeg er takknemlig for hvilken suksess jeg har hatt. Jeg elsker fremdeles muligheten for tegneserier, som et medium for å fortelle historiene jeg vil, ikke bare de som selger stort. Jeg har fortsatt noen mål å oppnå og ferdigheter å utvikle meg, slik at jeg ikke har tenkt å trekke meg noen gang. Jeg kommer til å fortsette å gjøre tegneserier til jeg slipper.
Kjøp
Ragemoor #1